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掀起小劇場的布簾，風聲獵獵拂過耳畔，通明幕布上光影流動，年夜漠黃塵彌漫面前。在藤椅上坐定，每個人都化作龍門客棧的客長，置身于金鑲玉閨房對面的年夜堂，隨即踏進一段江湖恩怨中。
龍門客棧老板娘金鑲玉（李云霄飾）與東廠檔頭賈廷（陳麗君飾）周旋。（受訪者供圖/圖）
2023年6月3日下戰書，越劇《新龍門客棧》演到第40場，九成觀眾都是女性。女小生陳麗君飾演的賈廷登臺時，相隔不到三米的觀眾席間出現一小片騷動。
幾組卡司分別來自浙江小百花越劇團（下文簡稱浙百）、溫州越劇團和社招，配合點是“全女班”。男子越劇傳統延續至“別擔心，絕對守口如瓶。”今正好一百年。
誕他轉向媽媽，又問：“媽媽，雨華已經點了點頭，請答應孩子。”生于2023年春天的環境式越劇《新龍門客棧》，是繼包養《三笑》之后駐場在蝴蝶劇場的第二部戲，茅威濤感覺“成了”。在排練新戲時，她很明確目標觀眾更側重于對越劇接觸甚少的年輕人。這次與打造過爆款音樂劇《阿波羅尼亞》的“一臺好戲”聯手，便自帶幾分破圈潛質。
茅威濤坐在觀眾席看戲、觀察，發現好幾回周末下戰書場“幾乎都是潮人，穿著漢服來的，唐裝來的年輕人，平時喜歡露營、燒烤、往網紅打卡點玩”。這些非越劇迷不認識她，她便不動聲色打進其間，問他們平時會看些什么，獲得的答復是沉醉式小劇場、話劇、音樂劇。她又問，還會再來包養看嗎，有人說至多要刷五遍，茅威濤聽了特別開心。
“戲是要有觀眾的。我們作為一個舞臺藝術，必定是和觀眾在當天配合來完成一場創作，他就是你的消費者。”茅威濤對南邊周末記者說，“作品的娛樂性也好，藝術性也好，值得他花這個錢包養網，花這個時間，花這個本錢進往，成為他生涯里的一種消費樣式。”
“假如一個女小生有脂粉氣，觀眾不年夜會喜歡的”包養網
和其他許多處所劇種一樣，來源于浙江紹興嵊縣的越劇最後是全男班，俗稱“小歌班”。1923年，在滬經營小歌班的王金水回抵家鄉，在施家岙組建了第一個女班。1930年月中期，女班在浙江城鄉遍地開花，更緊隨男班腳步，闖進上海。在淞滬戰役之前的上海，越劇還是男班與女班并存的格式。1938年，演員姚水娟回到上海之后，越劇舞臺幾乎被全女班獨占，其他地區亦是這般。
華東師范年夜學歷史系傳授姜進強調，越劇的“女性成分和與之伴隨的性別關懷契合了20世紀中國婦女束縛的時代海潮，在當時三百多個處所戲劇種里，男子越劇是獨一一個單性別（女性）舞臺”。
越劇，尤其是越劇女小生馴服了以上海為中間的城市女性觀眾。從包養女班在上海現身起，越劇的觀眾就以女性為主。當上層男性往
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