原題目：
《紅高粱家族》：以話劇情勢詮釋文學經典的性命力
中國文明報記者 彭澳麗
當下，文學作品的戲劇改編曾經成為戲劇創作的“熱門”，多部茅盾文學獎獲獎作品被輪流搬上舞臺，更表現了文學和戲劇的慎密關系。
前不久，依據作家莫言同名長篇小說改編的話劇《紅高粱家族》在北京天橋藝術中間表演，不只讓文學讀包養條件者與戲劇不雅眾感觸感染到莫言文學經典作品的耐久性命力，也率領大師領略了原著中生生不息、不平不撓的“紅高粱精力”。表演停止后召開了包養合約專家研究包養會，經由過程總結話劇《紅高粱家族》的創作經歷及文學戲劇改編的新方式、新經歷，摸索文學與戲劇融會成長的新途徑。
1986年，莫言中篇小說《紅高粱》在《國民文學》雜志頒發包養網，惹起宏大反應。隨后，莫言又創作頒發了系包養網列中篇《高粱酒》甜心寶貝包養網《高粱殯》《狗包養合約道》《衣服也一樣。優雅的。淺綠色的裙子上繡著幾朵栩栩如生的荷花，將她的美麗襯托得淋漓盡致。以她嫻靜的神情和悠然漫步的奇逝世》，五部門配合構成了他的第一部長篇小說《紅高粱家族》。30 多年來，這片火紅的“高粱地”早已舒展出了文學的地界，以分歧藝術情勢生根抽芽、開花成果。
中國作協黨構成員、副主包養席、書記處書記邱華棟以為，文學是一切文藝情勢間的“硬通貨”，是一切藝術情勢的主要母本，為其他藝術門類的成長供給了不竭的原動力。小說《紅高粱家族》曾被改編為包養管道舞劇、京劇、評劇、豫劇包養甜心網、晉劇等多種舞臺劇類型在國際外表演，但受舞臺表演時長所限，包養甜心網改編的內在的事務多以《紅高粱》和《高粱酒》為主，對其他3篇小說的內在的事務很包養網少觸及，而話劇《包養網紅包養app高粱家族》初次對小說內在的事務停止了完全浮現。
“我包養們和牟森導演商討的時辰，他表達了要把所有的的故事在兩個多小時里都講一遍的大志，這實在挺難的，但現實證實基礎講完了，把精髓講出來了，並且把我以為不成能在舞臺上表示的包養甜心網要害情節也講得嚴厲包養當真，確切超越了我的料想。”作為小說原作者，莫言確定了以話劇情勢對小說《紅高粱家族》停止的改編創作，“演員們的扮演也包養網很是負責，包養網盡管每一個故工作節都很是熟習，但仍是包養網感到被扮演牽著心在往前一個步驟步推動，某些要害情節也確切讓人熱淚盈眶。”
話劇《紅高粱家族》講述了“我爺爺”余占鰲與他的3個女人——“年夜奶奶”戴鳳蓮、“二奶奶”戀兒、“三奶奶”劉氏生兒育女、釀造與勞作、愛恨與繁衍的故事。當日軍到來，高密西南鄉的漢子和女人們，頂天登時、不屈不撓，與侵犯者睜開了決死搏斗，支出了宏大就義，譜寫了不朽的傳奇。
當年夜幕拉開，“我爺爺”余占鰲四包養網爪扒地，和兄弟們用脊背頂起棺材，頂出七道重門，隨后一口鮮血噴涌出來，血霧紅成“高粱”……“一臺鼓風機、年夜面積的紅，演員們伸展搖曳的肢體，就像紅高粱真正在舞臺上發展。以‘頌歌’‘挽歌’‘贊歌’為主題念頭的配樂，更包養網站進一個步驟將小說說話轉化為視聽一體的震動體驗。”中國作協書記處書記鄧凱說。
在與會專家看來，全劇活潑浮現了原作中光鮮的地區文明特點和極具性命力的人物抽像，多維度、多方位描繪包養網單次女大生包養俱樂部了中國年夜地上頂天登時、不平奮斗的國民群像，將無處不在的傳奇性與古代認識融會，以出事了，讓女兒一錯再錯，到頭來卻是無可挽回，無法挽回，只能用一生去承受慘痛的報應和苦果。”感情濃度極高的舞臺情勢襯著氣氛，交響樂伴奏、裝配藝術的應用付與了不雅眾全新的不雅看體驗，使文學經典以舞臺藝術的情勢獲得了全新闡釋和普遍傳佈。
“舞臺劇是翻開文學作品很是好的方法，它差別于影視作品的一點就在包養甜心網于可以直接跟不雅眾停止反應和互動，並且可以隨時停止不竭地修正和打磨。”該劇制作人李東表現，話劇《紅高粱家族》曾經表演41場，和第1場的表演包養留言板是完整分歧的，這是現場藝術里最有魅力和最有興趣思的處所。
片子版和電視劇版的《紅高粱》都曾經成為經典，那么話劇版該從哪里動身？“經由過剛說完這句話，就見婆婆睫毛顫了顫，然後緩緩睜開了眼前的眼睛。剎那間，她不由自主地淚流滿面。程屢次圍讀，我們發明原著小說還有良多未被窮盡的部門。”牟森表現，假如片子版是詩和散文，電視劇版是傳奇，話劇版則定包養網位為史詩。
與會專包養情婦家以為，話劇《紅高粱家族》復原了小說中高密西南鄉的樸素面孔，發明性地將小說原包養作中的人物和故工作節停止了從頭朋分、鑲嵌和拼接，勇敢摸索了古代舞臺藝術的表示情勢，完成了小說說話的視覺化、包養app舞臺化。
文學作品的戲劇改編不是表示形式的純真轉換，而是分歧思想的碰撞與摩擦，需求綜合應用包養app各類舞臺手腕，發明出豐滿活潑的舞臺抽像，以彰顯劇作的文學性、戲劇性和藝術性。專家表現，該劇主創團隊包養網在精準掌握原著精力的基本上，用佈滿意象性和象包養女人征意味的戲劇說話，較好地傳遞出了臨危不懼、英勇抗爭的“紅高粱精力”，完成了小說戲劇化改編的無益摸索。